石雕經(jīng)幢在我國(guó)唐宋最為盛行,唐代石雕經(jīng)幢造型簡(jiǎn)樸、質(zhì)直;砌石施工中運(yùn)用了絞車之類的起重工具;在膠結(jié)方法上,也運(yùn)用了在石縫間灌鐵水的技術(shù)。宋代和金代石雕經(jīng)幢向高矗發(fā)展,其結(jié)構(gòu)比唐代復(fù)雜,層數(shù)逐漸增高,施工、吊裝和膠結(jié)技術(shù)都有新發(fā)展。石雕經(jīng)幢雕飾精美,比例優(yōu)雅。宋代以后,營(yíng)造石雕經(jīng)幢之風(fēng)逐漸減退。到了明清兩代,石雕經(jīng)幢營(yíng)造更為稀少。佛教石經(jīng)撞-寺院雕刻石塔佛塔雕飾,石雕經(jīng)幢昭示著佛經(jīng)的隆重和威儀,宣揚(yáng)著佛教的思想,佛塔石塔、出食臺(tái)、寺院經(jīng)幢制作,經(jīng)幢指刻有經(jīng)文和經(jīng)咒的多角形石柱,又名石幢,屬于古代佛教石刻建筑,唐代中期隨著佛教密宗傳入我國(guó)。經(jīng)幢一般是由幢頂、幢身和基座三部分組成,主體是幢身,經(jīng)文就刻于其上,形狀多呈圓柱形、六角或八角形,其中以八角形為最多。基座和幢頂則雕飾蓮花、云紋和佛像。在佛塔中最不缺乏的就是銅鈴的設(shè)計(jì),清風(fēng)吹過(guò)而鈴聲清脆,我們站在風(fēng)中感受這幽幽之聲過(guò)耳,感受到自然與佛教文化的融合,忘卻所有的煩惱,只是將一抹情緒留給自己。佛塔在佛教文化中是向上天傳達(dá)民意所在,也是舍利供奉之所,更是成為了心理慰藉之地。
在寺院經(jīng)幢底層須彌座上雕刻力士是借鑒傳統(tǒng)佛塔的形式,桃源宮經(jīng)幢上的8尊侏儒力士個(gè)個(gè)矮矮墩墩,挺胸露腹,以矮小的身軀托住幢身,他們有的身穿短衫;有的赤膊裸身;有的雙目圓睜;有的撕牙咧嘴;有的歪頭側(cè)臉,而且全都是單腿跪地,仿佛己使出渾身力氣。這些力士具有感人的表情和動(dòng)態(tài),形態(tài)健美威嚴(yán),充滿豐富的藝術(shù)想象力。同在底層須彌座束腰上的飛天,身形線條流暢,雖破損較嚴(yán)重,但風(fēng)韻猶在。飛天又名乾闥婆、緊那羅,為佛教天國(guó)里的香神與音神,是天堂中騰空撒花,聞音起舞的快樂(lè)天使,福建不少古塔上均雕刻有飛天,而桃源宮經(jīng)幢上的這些飛天,代表了福建甲期飛天身材短小的造型特點(diǎn)。
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